名导资本从2005年拍烂片开第72章 获得官方认可

2007年10月20日上午《归途》下映前三天浪潮传媒的前台突然传来一阵骚动。

行政部的小周拿着一份烫金封面的邀请函快步冲进高浪的办公室声音带着抑制不住的激动：“高总！是中宣部的邀请函！邀请您和杨蜜老师、李建国老师还有《归途》的创作团队下周三去参加‘优秀主旋律影视作品座谈会’！” 高浪放下手里的项目计划书接过邀请函。

封面“中共中央宣传部”的字样格外醒目里面的内容清晰写着：“鉴于电影《归途》在传播归国学者精神、弘扬爱国主义情怀方面的突出贡献特邀请贵团队代表出席座谈会分享创作经验。

” “中宣部的座谈会……”林薇刚好进来送文件看到邀请函惊讶地睁大了眼睛“这可是行业里最高级别的官方认可了！之前只有那些获得‘五个一工程奖’的作品才有机会被邀请参加这种会议。

” 高浪指尖摩挲着邀请函的烫金纹路想起三个月前拍摄时李教授说的“要让历史被看见更要让精神被传承”。

现在《归途》不仅做到了还得到了最权威的认可。

他抬头对小周说：“立刻联系杨蜜和李建国的团队确认他们的行程；再让项目开发部的老张整理《归途》的创作资料尤其是历史考证和人物塑造的部分座谈会上可能会用到。

” “好的！我马上去办！”小周拿着手机小跑着出了办公室。

林薇看着高浪笑着说：“这下没人敢说我们是‘运气好’了。

中宣部的认可比任何票房数字都有分量——以后我们再做主旋律项目不管是政策支持还是资源对接都会顺利很多。

” “这不是我一个人的功劳。

”高浪把邀请函放在办公桌最显眼的位置“是整个团队的坚持是那些归国学者的故事本身足够有力量。

我们只是做了一个‘传递者’的工作。

” 当天下午中宣部文艺局的工作人员王科长亲自打来电话详细对接座谈会的流程。

电话里王科长的声音温和而郑重：“高总这次座谈会分管文艺工作的领导会亲自出席。

除了你们团队还有其他优秀影视公司的代表希望你们能好好分享《归途》的创作经验为行业树立一个好榜样。

” “您放心我们一定认真准备。

”高浪认真地说“我们准备从‘历史真实性考证’‘人物原型挖掘’‘青年观众共情方式’三个方面分享既有具体的创作细节也有对主旋律影视创作的思考。

” “这个角度很好。

”王科长满意地说“现在很多主旋律作品要么‘悬浮空洞’要么‘说教感太重’年轻人不爱看。

《归途》能让90后、00后主动走进影院还愿意去了解背后的历史这一点特别值得行业学习。

” 挂了电话高浪立刻组织团队开会分工准备座谈会的分享材料。

杨蜜特意推掉了两个商业活动专心梳理自己的表演心得；李建国带着助理翻出拍摄时的笔记把对“归国学者群像”的塑造思路一条条整理出来；道具组的老周则制作了“道具复刻对比图册”把电影里的每一件道具和纪念馆的原件对应起来直观展示创作的严谨性。

10月24日上午高浪带着杨蜜、李建国和创作团队的核心成员走进了中宣部的会议室。

会议室里已经坐了不少人有其他影视公司的老板有知名导演还有文化领域的专家学者。

看到高浪一行人进来不少人主动起身打招呼——《归途》12.8亿的票房和清一色的好评早已让浪潮传媒从“行业新贵”变成了“主旋律创作标杆”。

座谈会开始后分管文艺工作的张部长首先发言提到《归途》时他特意强调：“《归途》的成功不是偶然。

它证明了主旋律作品可以有温度、有细节、有感染力；证明了只要尊重历史、贴近观众爱国主义题材就能打动人心。

” 接下来轮到高浪分享创作经验。

他拿起桌上的“道具复刻对比图册”指着其中一张驴车的照片说：“为了还原1949年归国学者乘坐的驴车我们的道具组花了两个月时间走访了三个省的博物馆找到了五份1940年代的驴车图纸最后按照纪念馆里的实物照片1:1复刻了车轮、车厢甚至车轴上的磨损痕迹。

很多观众说电影里的细节‘真实得像亲身经历’其实这些细节都来自历史本身。

” 随后杨蜜分享了自己对苏晓这个角色的理解：“一开始我以为苏晓是‘完美的英雄’后来研究林岚先生的资料才发现她也有过犹豫和害怕——比如在船上担心实验数据丢失刚回国时不适应艰苦的环境。

我把这些‘不完美’的细节放进表演里反而让角色更鲜活。

有观众说‘看到苏晓偷偷哭的时候突然觉得她不是课本里的名字是真的存在过的人’这是我作为演员最开心的事。

” 李建国则从“群像塑造”的角度讲述了如何避免“脸谱化”：“电影里有十几个归国学者的小角色我们给每个人都设计了专属的细节——比如化学教授总摸着口袋里的玻璃试管生物学家的笔记本上画着家乡的植物。

这些细节不需要台词却能让观众记住‘他们是谁’记住他们为祖国做的贡献。

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